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星海音乐学院作曲系 收藏

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研究主题:音乐创作    旋律    曲式    和声    作曲系    

研究学科:自动化类    

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116 条 记 录,以下是 1-10

论视唱练耳教学分级制的科学性
1
《黄钟(武汉音乐学院学报)》星海音乐学院作曲系 陈少峰  出版年:2004
文章通过对教育体制改革前旧的学年制与改革后新的分级制,对视唱练耳课程教学的影响和利弊作出比较,充分阐明了视唱练耳分级制的科学性,从而从理论到实践上强调改革与发展的必要性与重要性。
关键词:视唱练耳 学年制 分级制 科学性  
"扩招"后的视唱练耳教学模式初探
2
《星海音乐学院学报》星海音乐学院作曲系 林松源  出版年:2004
"扩招"已经给现有的教学设备、师资配置、管理模式以及教学模式造成了很大的压力。本文就视唱练耳教学如何适应这种新现象提出一些看法:实行教考分离制度;分级考核;改变现有的课时设置;利用现代教学设备进行辅助教学。
关键词:视唱练耳 教学模式
周文中走向“再融合”的创作理论与实践
3
《音乐艺术(上海音乐学院学报)》星海音乐学院作曲系 唐永葆  出版年:2003
周文中懂得中西方音乐文化各自的价值 ;并能选择出融合东西方音乐所需要的、两种文化都能接受的基本成分。他将生活在西方同时又是华人作曲家的双重文化身份结合在一起 ,在深入研究中国古琴音乐、诗词、书法、水墨画、易经理论和西方传...
关键词:周文中  中西音乐文化 再融合  
中国五声调式旋律的写作
4
《星海音乐学院学报》星海音乐学院作曲系 廖胜京  出版年:1998
本文着重论述了中国与西方的七声音阶及五声音阶同类音阶的区别,以及造成它们风格不同的主要因素——三音列的不同之处。弄清楚并掌握这一点,对于学习作曲的学生是十分必要的。
关键词:漂移音  偏音 三音列  五声调式
谈肖斯塔科维奇《二十四首前奏曲与赋格》之第十六首赋格曲的调式特点
5
《星海音乐学院学报》星海音乐学院作曲系 廖明  出版年:1997
肖斯塔科维奇的《二十四首前奏曲与赋格》之第十六首赋格曲是一首不算长的作品。但在调式的运用方面却很有特点。首先是调式种类繁多,其中包容了全部七种教会音阶。其二是主题材料的调式化发展。其三是多调式和多调性。肖斯塔科维奇在传统...
关键词:教会音阶  密接和应  
中国五声调式同主音横向综合的理论与实践 
6
《星海音乐学院学报》星海音乐学院作曲系;内偏音;外偏音;音列场;功能场 廖胜京  出版年:2002
本文是根据“温西方与中国之故而知中国今日之新”的思路而创立的中国五声调式同主音横向综合的理论,并用作者根据此理论所写的钢琴前奏曲《中国节令风情》作为实例,说明此种中国五声调式同主音横向综合的理论的可行性及其效果。运用此种...
关键词:漂移音  内偏音  外偏音  音列场  功能场  
独具匠心的构思——析斯美塔那的交响诗《沃尔塔瓦河》
7
《华南师范大学学报(社会科学版)》星海音乐学院作曲系 张积良  出版年:2006
关键词:《沃尔塔瓦河》 斯美塔那 交响诗 《我的祖国》 民族乐派 19世纪  作曲家  乐章  演出  
粤东情歌——谈广东东江沿岸的客家山歌
8
《星海音乐学院学报》星海音乐学院作曲系 温萍  出版年:1997
粤东地区的东江沿岸,是客家人居住比较集中的地方。这一带的客家山歌,无论从歌词还是音乐都极为丰富多彩。由于语言不尽相同,地理环境各异,故山歌各具特色。
关键词:东江沿岸  客家山歌 艺术特色
李斯特及其钢琴改编曲
9
《钢琴艺术》星海音乐学院作曲系 廖明  出版年:1997
李斯特与钢琴时代处于同期,正值钢琴及钢琴音乐极盛之时。李斯特因其超凡绝伦的钢琴演技和丰富多样的钢琴作品及改编曲而声震欧洲乐坛。 李斯特时代尚无独奏会形式,音乐会多为综合性演出,有独奏、独唱、合奏、合唱等。是他首创了独奏音...
关键词:李斯特  钢琴改编曲 贝多芬  音乐会  变奏曲 钢琴曲 钢琴作品 钢琴演奏  钢琴家 钢琴音乐
斯卡拉蒂奏鸣曲的结构
10
《星海音乐学院学报》星海音乐学院作曲系 任达敏  出版年:2000
文章详细分析了斯卡拉蒂的48首奏鸣曲,对其曲式方面的多样化特性进行论述。文章对于理解斯卡拉蒂的奏鸣曲具有重要的意义。
关键词:古奏鸣曲式  曲式 变奏曲 回旋曲
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