文献类型：期刊文章

作　　者：尚辉[1]

机构地区：[1]上海美术馆,上海200000

出　　处：《南京艺术学院学报（美术与设计）》

年　　份：2003

期　　号：3

起止页码：4-9

语　　种：中文

收录情况：RDFYBKZL(收录号：234816)、普通刊

摘　　要：美术批评是围绕着对艺术的终极认知而展开的美术价值判断。在20世纪的中国,人们对艺术的终极认知,大致经历了三个主流过程,因而也形成了三种美术批评方式:即社会学批评、本体论批评和文化学批评。本文以历史的眼光客观地剖析了这三种批评方式产生的成因、特点、作用和问题。在三种方式的相互比较中,作者指出,所谓美术批评的三种姿态,实是西方美学思潮对中国文化现实的辐射而形成的三种审美准则和三种评价方法。艺术史的发展并不都是进化的,因而由艺术的终极判断而决定的艺术批评的立场和方法也未必都呈现出进化的趋,也即20世纪美术批评的三种姿态,并不完全存在谁替代谁的问题。从人类艺术史的角度,这种批评姿态的演变,是往复循环式的运动。

关 键 词：社会学 本体论 文化学 终极判断  

分 类 号：J05[艺术学理论类]