文献类型：期刊文章

作　　者：王天乐[1]

Wang Tianle

机构地区：[1]中山大学艺术学院

出　　处：《民族艺术》

年　　份：2023

期　　号：1

起止页码：148-158

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2020、CSSCI、CSSCI2023_2024、NSSD、RCCSE、RWSKHX、SKJJZZ、ZGKJHX、核心刊

摘　　要：从某种程度上说,图画是“有声”的。南宋山水画发展了北宋诗画论中的“有声”意识,追求对主观世界的描摹,超越了北宋以来的以图像视觉化为中心,开始注意视觉之外的含蓄隐藏的不可见领域。如,增加了对大气、雷电等无形意象的捕捉和其他听觉因素的描绘,画面感知开始由“视觉”转向“听觉”。在图像的表达结构上,画家试图利用朦胧模糊的幻景来消解固定的视觉意象,并借助画面中“聆听”的人物,进而唤起观者的想象性精神活动,营造一种画外之“音”。南宋山水画中这种对听觉感知的表达,反映了南宋文士们对物象的感知方式由外在的观察转向内在的思索,他们希望以此回归一种主体“内省自悟”的完整自身,初显了南宋山水画创作的一种浪漫跨界意识。

关 键 词：视觉图像 听觉 南宋 山水画 跨界

分 类 号：J222.442[美术学类]