文献类型：期刊文章

作　　者：妥建清[1] 苗文宇[1]

Tuo Jianqing;Miao Wenyu(School of Humanities and Social Science,Xi’an Jiaotong University,Xi’an 710049)

机构地区：[1]西安交通大学人文学院哲学系,西安710049

出　　处：《浙江社会科学》

基　　金：2019年国家社科基金重大招标项目“数字媒介时代的文艺批评研究”(19ZDA269);2018年国家社科基金重点项目“百年中国文学传播史的书写问题研究”(18AZD032)的阶段性成果。

年　　份：2023

期　　号：2

起止页码：113-122

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2020、CSSCI、CSSCI2023_2024、NSSD、RCCSE、RWSKHX、SKJJZZ、ZGKJHX、核心刊

摘　　要：有别于一般意义上的媒介融合,沉浸式艺术的生产利用任何可塑造沉浸感的新旧媒介,实现“泛媒介融合”。其跨媒介叙事方式有助于构建去中心化生产模式,并将过去“传播—接受”的线性路径转变为“人即媒介,媒介即人”的不分彼此的状态。“沉浸场域”开放的意义空间促使观者以具身性的方式参与其中,藉由身体赋予作品生命力,形成技、身、心的合一。沉浸式艺术以观者的接受和创造性理解作为文本意义生成的根源。这一本己性体验不仅契合了沉浸式艺术“可能性高于现实性”的特质,而且能够帮助观者建构自身精神世界的力量。沉浸式艺术使得媒介与人、身体与作品、文本与观者的关系发生新的变化。从“间性”问题出发探讨沉浸式艺术生产,可以走出当代艺术发展中流行的“唯技术论”与“唯艺术论”的困境,重新审视未来艺术的发展和审美嬗变。

关 键 词：沉浸式艺术  媒介间性 主体间性 身体  视域融合

分 类 号：J0[艺术学理论类]