文献类型：期刊文章

作　　者：马玉峰[1] 吴思宇[1]

Ma Yufeng;Wu Siyu

机构地区：[1]燕山大学艺术与设计学院音乐系

出　　处：《中国音乐学》

基　　金：2018年度国家社科基金艺术学项目“中国钢琴音乐和声民族化的历史演进”(18BD065)阶段性成果。

年　　份：2022

期　　号：4

起止页码：122-128

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2020、CSSCI、CSSCI2021_2022、NSSD、RCCSE、RWSKHX、ZGKJHX、核心刊

摘　　要：中国作曲家对五声性旋律与西方多声技法结合的探索在20世纪初就开始了,新中国成立后的1949—1979年期间是他们探索五声性旋律与调式和声结合运用的重要时期,是民族音乐语言与西方和声语言走向“水乳交融”成熟状态的关键时期。该时期的中国钢琴音乐创作中,五声性旋律与大小调体系、七声自然音调式、调式交替、调式复合、多调性等手法的结合运用形态均在不断的探索实践中走向成熟。为五声性旋律配置和声的处理方法的成熟,对于80年代后五声性旋律因素作为“基因”与多样化现代创作技法融合与重构的全新发展提供了重要参考。

关 键 词：1949—1979  中国钢琴音乐 五声性旋律 调式和声

分 类 号：J624.1[音乐与舞蹈学类]