文献类型：期刊文章

作　　者：张骋[1]

机构地区：[1]四川师范大学影视与传媒学院

出　　处：《现代传播（中国传媒大学学报）》

基　　金：国家社科基金后期资助项目“新媒体时代的传播学创新问题研究”(项目编号:20FXWB012)的研究成果

年　　份：2022

卷　　号：44

期　　号：1

起止页码：111-117

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2020、CSSCI、CSSCI2021_2022、NSSD、RCCSE、RWSKHX、SKJJZZ、ZGKJHX、核心刊

摘　　要：随着影像的载体格式逐渐从"横屏"转向"竖屏",影像符号的表意机制也发生了相应的变革。这种变革主要体现在:横屏影像的表意机制侧重于索绪尔的符号表意理论,因为横屏影像的表意主要通过影像内部所展现的事物与事物、事物与空间、事物与环境之间的关系和位置来完成的;竖屏影像的表意机制侧重于皮尔斯的符号表意理论,因为竖屏影像的表意主要通过作为表意主体的观众与作为表意客体的影像之间的符号互动来完成。此外,影像符号表意机制的变革需要我们在竖屏时代以皮尔斯的符号表意理论为基础重建电影符号学。

关 键 词：横屏影像  竖屏影像  索绪尔  皮尔斯  电影符号学

分 类 号：J905[戏剧与影视学类]