文献类型：期刊文章

作　　者：郑艳[1]

ZHENG Yan

机构地区：[1]华东师范大学音乐学院,上海200241

出　　处：《音乐艺术（上海音乐学院学报）》

基　　金：教育部人文社会科学重点研究基地中央音乐学院音乐学研究所课题“中国专业音乐创作与传播未来发展研究”,项目批准号:16JJD760003;华东师范大学人文社会科学青年预研究项目“21世纪中国当代室内乐创作研究”阶段性成果,项目批准号:2017ECNU—YYJ018。

年　　份：2020

期　　号：2

起止页码：6-19

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2017、CSSCI、CSSCI2019_2020、NSSD、RCCSE、RWSKHX、SKJJZZ、核心刊

摘　　要：中国现代音乐作为一种国际性音乐文化,如何在技术层面呈现出基于中国文化形态和精神的技术特征,进而显露出中国文化标识,一直是中国作曲家为之不懈探索的课题。在音高结构、和声语言、复调思维等多个技术层面作出民族化探索后,在音响设计、节奏数控、结构布局等方面又有了依托母语文化的探索和创造,故进一步凸显出中国作曲家对现代作曲技术的发展和贡献。音响设计所依赖的声音素材和水墨丹青、节奏数控所依赖的民间吹打和历史文本、结构布局所依赖的阴阳转化和衍展渐变,正是隐含在这些现代作曲技术中的中国文化标识。

关 键 词：现代作曲技术  中国现代音乐 文化标识

分 类 号：J614.3[音乐与舞蹈学类]