文献类型：期刊文章

作　　者：张晔[1] 欧阳家庆[2]

ZHANG Ye;OUYANG Jia-qing(Meishi Film Academy,Chongqing University,Chongqing 400044;College of Humanities and Social Sciences,Hunan University of Science and Engineering,Yongzhou,Hu nan 425199)

机构地区：[1]重庆大学美视电影学院,重庆400044 [2]湖南科技学院人文与社会科学学院,湖南永州425199

出　　处：《艺术百家》

年　　份：2019

卷　　号：0

期　　号：4

起止页码：148-152

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2017、CSSCI、CSSCI2019_2020、RCCSE、RWSKHX、ZGKJHX、核心刊

摘　　要：中国动画发展至今,主要经历了三个时期.20世纪50年代“中国学派”的诞生标志着影像空间塑造范式的成型,其民族化特性造就了中国动画界的辉煌历史;21世纪初,中国动画电影的创作者们以美、日为师,其作品的影像空间呈现出“他者化”气质,脱离了民族土壤的作品被观众所诟病,市场表现也远不如想象中那般美好;而近几年,承袭了“中国学派”的创作原则且吸收了美、日动画空间建构方式的国产动画电影,以其高票房冲击着观众的眼球,并为中国动画电影的复兴打下了坚实基础.从影像空间范式的成型、消逝到回归,中国动画电影实现了“在地化”和国际化的完美融合.

关 键 词：动画 影像空间 民族化  中国学派 传统文化  

分 类 号：J90[戏剧与影视学类]