文献类型：期刊文章

作　　者：耿小博[1] 史晓丹[2]

Geng Xiaobo;Shi Xiaodan

机构地区：[1]河北大学艺术学院影视系 [2]河北青年管理干部学院教育传媒系

出　　处：《电影评介》

年　　份：2019

卷　　号：0

期　　号：12

起止页码：74-79

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2017、RWSKHX、核心刊

摘　　要：智利纪录片导演顾兹曼说:“一个国家没有纪录片,就像一个家庭没有相册”,可见,影像见证了历史的进程。1978年,在那个刚刚结束的一场以文化命名的“伤痕”时代,改革开放打开了新中国的大门,土地复苏、机器运转,国民经济快速发展,国人从“狂热且僵化”的文化运动中冷静下来,开始独立思考。乡土纪录片,作为管窥我国历史发展与社会变迁的一面透视镜,在不同时代背景下,呈现出迥异的社会特征与文化内涵,留下了不可复制的媒介镜像。改革开放四十年,我国乡土纪录片的发展经历了从政治宣传逐步回归人文关怀、从国家话语转到以纪实及演绎美学为精神内核的个人叙事阶段。尤其是党的十八大之后,“习近平文艺观”奠定了“中国特色、中国风格、中国气派”的新时代文化发展方向。在其指引下,大批反映普通人生活与多元文化共融的乡土纪录片纷繁而至,承担了构建“乡土中国”的重任,逐渐成为支撑我国乡土文化发展的重要力量。

关 键 词：乡土纪录片  机器运转  个人叙事 国家话语 政治宣传 逐步回归  文艺观 乡土中国  

分 类 号：J95[戏剧与影视学类]