文献类型：期刊文章

作　　者：朱橙[1]

机构地区：[1]中央美术学院艺术设计研究院

出　　处：《美术观察》

年　　份：2018

期　　号：1

起止页码：135-140

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2017、CSSCI、CSSCI_E2017_2018、RCCSE、RWSKHX、核心刊

摘　　要：20世纪60年代。克莱门特·格林伯格的形式主义批评主导着晚期现代主义艺术阐释。面对在70年代蔚然成风的极少主义艺术。以格林伯格学生迈克尔·弗雷德为代表的批评家在认清格林伯格现代主义还原论的本质之后，果断放弃了后者的形式主义批评方法。转而从梅洛·庞蒂早期有关知觉和身体的现象学哲学出发，将这种艺术的阐释延伸到了艺术本体之外的作品与观者的关系层面，从而造就了极少主义艺术批评的现象学转向，形成了学界今天对于极少主义艺术的主流认知。本期青年学者朱橙的文章即是对弗雷德极少主义艺术批评的知觉现象学本质的梳理和研究。现代艺术大师毕加索的代表作《格尔尼卡》问世至今已80余年，通过被不断展出、阐释、复制、传播，

关 键 词：知觉现象学  艺术批评 极少主义 弗雷德 迈克尔  剧场性 现代主义艺术 形式主义批评

分 类 号：J05[艺术学理论类]