文献类型：期刊文章

作　　者：刘晓达[1]

机构地区：[1]广东第二师范学院美术学院

出　　处：《美术观察》

年　　份：2017

期　　号：11

起止页码：105-110

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2014、CSSCI、CSSCI_E2017_2018、RCCSE、RWSKHX、核心刊

摘　　要：本期《从“咫尺千里”到“夹岸为谷”——由唐代韩休墓山水图谈晋、唐山水画空间表现之变迁》一文指出，唐韩休墓的山水图对理解晋唐之间山水画空间表现的变迁有所启发。作者分析此图在空间上的表现特色。并从同时期的史料文献和壁画遗迹中窥见，山水画在南北朝晚期至唐初曾长期流行“咫尺千里”式空间表现模式，而在盛唐以后出现注重“幽深之致”、“重深之妙”的空间表现。其中以“夹岸为谷”为代表的图式侧重景深关系的真实构建。《论仿作的确认》一文。围绕仿作的是非与真伪。从存世作品与著录两方面史料，讨论如何确定真正的仿作。作者通过对存世作品的断定，认为仿作很可能始于元末，并通过画史著录，断定其中记录的早期仿作并不可靠。以及讨论借以判断仿作时应注意的问题。《陈半丁书法略论》一文以扶正陈半丁书名为着眼。从陈半丁与其师吴昌硕的交往入手，作者简略分析陈半丁书法的师承关系、风格渊源，并对其书法上的优劣予以扼要评价。本期学人介绍喜龙仁。喜龙仁针对中国绘画先后提出“形式一观念”理论及“范式”概念，既强化了其关于风格演进研究的逻辑。又巩固了其基于此上建立的中国绘画鉴定体系，对后世不无启发。

关 键 词：空间表现  山水画 唐代 变迁  作者分析  中国绘画 表现特色  师承关系

分 类 号：J212[美术学类]