文献类型：期刊文章

作　　者：熊震[1] 俞航芳[2]

机构地区：[1]江西科技师范大学美术学院 [2]江西科技师范大学软件动漫学院,讲师江西南昌330013

出　　处：《江西社会科学》

基　　金：江西省社科规划项目"明代江南中国画艺术‘北派’风格研究--以仇英个案为例"(17YS19);江西省高校人文重点研究基地江西科技师范大学数字化社会与地方文化发展研究中心专项"数字化背景下江西历代书画艺术非文字化体系建设研究"(SDZX1703)

年　　份：2018

卷　　号：38

期　　号：11

起止页码：160-167

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2017、CSSCI、CSSCI2017_2018、NSSD、RCCSE、RWSKHX、ZGKJHX、核心刊

摘　　要：明中期江南文人艺术家拥有独特的文化场域,该场域中各种力量并存,左右着艺术家的创作实践和文化选择。从宏观社会视角看,明中期的江南社会普遍出现"乐世主义"的趋势,这里面有政治因素、经济因素和文化因素,在这三者共同作用下,人们的生活方式、理念、习惯、审美诉求等一系列因素也随之变化,从而形成特有的社会景观。他们重视人与自然的和谐共处,建设私家园林,营造山水模型化的自我空间,体现了"自然的投射"和他们的审美化生存。与此同时,他们也重视文艺社交活动,与士、商两大阶层在社会的文艺交往和文化互渗成为常态,以赢得自我的"文化资本"。他们会根据自身的优势资本来界定圈层的范畴,并使其资本得到最大化展现,从而在协作与共谋的基础上构建有影响力的文化场域。

关 键 词：明代江南  文化场域 文化空间 文艺交往  

分 类 号：G09]