文献类型：期刊文章

作　　者：梁珂[1]

机构地区：[1]中国音乐学院作曲系视唱练耳教研室

出　　处：《中国音乐》

年　　份：2014

期　　号：1

起止页码：188-192

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2011、CSA-PROQEUST、CSSCI、CSSCI_E2014_2016、RWSKHX、核心刊

摘　　要：我国著名作曲家朱践耳先生,是一位在创作上眼界开阔、体裁上涉猎广泛的大师级人物。这位大师的作品涉及到电影艺术、学术研究、音乐会演奏等各方面;形式涵盖室内乐、钢琴、声乐、交响乐(包括西洋管弦乐和中国国乐)等诸多领域。它们深深地植根于民族音乐的土壤之中,是在汲取了民族民间音乐素材的基础上,结合现代作曲技法创作而成的。朱践耳先生的创作,尤其是在中国五声性调式和声的应用方面有着许多独到之处,和声手法值得每一位从事作曲技术理论研究的学者研究、学习和借鉴。本文以首演于1982年第十届上海之春音乐会上的交响组曲《黔岭素描》之第三乐章《月夜情歌》为例,从调式与调性、和弦、织体三个方面入手,对其和声手法做一个初步的分析,以期挖掘一些具有学术价值的精髓,和各位同仁共勉。

关 键 词：中国五声性调式和声  异调配置  调域 巴托克和弦  非三度叠置  纵合性结构  线性思维

分 类 号：J614[音乐与舞蹈学类]