文献类型：期刊文章

作　　者：夏中义[1]

机构地区：[1]上海交通大学中文系

出　　处：《文艺研究》

年　　份：2013

期　　号：12

起止页码：115-126

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2011、CSSCI、CSSCI2012_2013、NSSD、RCCSE、RWSKHX、SKJJZZ、ZGKJHX、核心刊

摘　　要：题画诗历来是中国画的有机构成。吴昌硕题画诗《缶庐别存》(结集)与其画境的"互文性",要比坊间所想象的更有机且幽邃。所以,若不潜心体味其题画诗,不仅无计领悟其"道艺"气象(清末民初的"第一大画家"),甚至连其画面屡屡呈示的标志性特征也无计解读。比如,其笔墨为何一生独钟野梅,而长年冷落牡丹?为何其梅桩菊枝一律像所南画兰,根不沾泥?为何其晚境画牡丹时,非旁置石块不可?为何他要画野葫芦,又以篆意狂草来横扫纠结的藤蔓,让人难辨何谓书法,何谓画意?故真想读懂吴昌硕的经典花卉写意,宜从读《缶庐别存》开始。

关 键 词：吴昌硕 《缶庐别存》  道艺  梅石写意  人文性

分 类 号：J205[美术学类]