文献类型：期刊文章

作　　者：谈晟广[1,2]

机构地区：[1]浙江大学文化遗产研究院 [2]浙江大学艺术学院

出　　处：《文艺研究》

年　　份：2012

期　　号：5

起止页码：113-121

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2011、CSSCI、CSSCI2012_2013、NSSD、RWSKHX、SKJJZZ、核心刊

摘　　要："书画同源"说是元初画家赵孟頫在绘画理论上提出的核心观念,其对元、明、清的艺术发展产生了广泛影响。作为中国艺术史上最重要的艺术观念之一,赵孟頫的这一观念是何以形成的,向来未知。本文试图在文献与图像之间寻找一种互证,力求还原赵孟頫此观念的形成过程。我们发现,1300年,当好朋友鲜于枢首先在金王庭筠的《幽竹枯槎图》上阐明"书画同一关捩"、"画中有书,书中有画"的观点后,赵孟頫紧随其后作跋,与此同时,他的艺术创作发生了极大转变。这一切,显然都不是偶然的。

关 键 词：“书画同源”  赵孟頫 文人画 中国艺术史 核心观念  绘画理论 艺术发展  艺术观念

分 类 号：J209.2[美术学类]