文献类型：期刊文章

作　　者：杜滋龄[1,2,3,4] 刘健[5,6,7,8] 杨会来 衣雪峰 赵小来

机构地区：[1]中国画学会 [2]中国美术家协会 [3]中国艺术研究院 [4]南开大学 [5]中国美术学院学位委员会 [6]中国美术学院学会委员会 [7]中国美协中国画艺委员会 [8]杭州市西湖国画艺术研究院

出　　处：《中国美术》

年　　份：2012

期　　号：2

起止页码：58-69

语　　种：中文

收录情况：普通刊

摘　　要：在中国绘画史上,南北方风格差异一直受到广泛的重视。董其昌《画禅室随笔》卷二云:"禅家有南北二宗,唐时始分。画之南北二宗,亦唐时分也。但其人非南北耳。"以南宗为文人画,而北宗是行家画,崇南贬北,固有偏颇;但是不可否认的是,南北方的绘画风格确实存在明显的差异,各有千秋。北方多用全景式构图表现,厚重苍茫;南方则擅画平远之景,尚文人雅趣。那么,如果一位画家有着"由北到南,由南到北"的艺术经历时,他的艺术又会呈现出怎么的魅力呢?本期"对画、对话"栏目我们邀请了杜滋龄和刘健两位老师,他们都曾经在浙江美术学院(现中国美术学院)学习中国画,后来又先后到北方工作,请听二位畅谈"笔墨当随性情"。

关 键 词：性情 笔墨 中国美术学院  中国绘画史 风格差异  绘画风格 文人画 北方  

分 类 号：J212[美术学类]