文献类型：期刊文章

作　　者：张祎[1] 康瑞军[2]

机构地区：[1]湖北第二师范学院艺术学院音乐系,湖北武汉430205 [2]华中师范大学音乐学院,湖北武汉430079

出　　处：《音乐探索》

年　　份：2011

期　　号：2

起止页码：19-22

语　　种：中文

收录情况：CSA-PROQEUST、CSSCI、CSSCI2010_2011、NSSD、RCCSE、RWSKHX、普通刊

摘　　要：清代剧坛的"花雅之争",最终以花部乱弹的胜出奠定格局。自此以后,各地方乱弹声腔继续交流融汇,完成了戏曲唱腔形态从曲牌体到板腔体的转型。这一转型过程中,多数地方乱弹剧种是以板腔体的形态稳步流传下来,而有些剧种,则介于两种唱腔形态之间,呈现出明显的"过渡体"样式。文章即以婺剧乱弹【三五七】为例,通过对其唱腔的句式、段式、套式的详尽分析,揭示其"过渡性"艺术形态特征,认为其在传统戏曲音乐发展历程中,具有"活化石"般的艺术价值。

关 键 词：婺剧 【三五七】  花部乱弹  曲牌体 板腔体

分 类 号：J825]