文献类型：期刊文章

作　　者：林天强[1,2]

机构地区：[1]八一电影制片厂 [2]中国(北京)文化产权交易所筹备组,成员100073

出　　处：《当代电影》

年　　份：2011

期　　号：2

起止页码：110-116

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2008、CSSCI、CSSCI2010_2011、RWSKHX、核心刊

摘　　要：笔者通过对电影产业史和电影导演史的系统考察以及对电影实务全过程的逻辑梳理,经过对电影存在性的相关学习和深入思考,尝试从导演发起电影的角度理解电影的存在性和经济本质,力图通过理论模型从实证角度揭示导演与投资者关系,并探讨导演处女作融资的规律及电影中权力和权利的来源和运行机制。笔者为了模拟导演与投资人谈判,在对电影作者论和制片人中心制的批判性发展的基础上,应用新制度经济学的理论工具,构造了完全导演模型。也就是制片人、导演、编剧和明星的职能统一,在完全导演条件下,导演研究成为电影研究的逻辑起点。完全导演可分解成为导演资本三要素:电影创意+组织能力+融资基础。从导演资本要素可以推演出电影融资契约的数学模型,并且获得从导演处女作到代表作可持续导演的递归模型,在此基础上加强了对于电影本质和电影当事人权利和权力相关性质的理解,并提出了导演资本制的应用原则。世纪之交,中国电影正面临转型,新电影是一种基于视听幻觉的虚拟仿真体验,新电影人将是完全导演在新媒体技术应用和风险投资模式下的升级版创业型电影人,而新电影将是新电影人主导下的电影创意经济。

关 键 词：完全导演  导演资本  处女作融资  好莱坞  新浪潮  新电影 电影新生代  

分 类 号：J905[戏剧与影视学类]