文献类型：期刊文章

作　　者：丁红梅[1]

机构地区：[1]浙江丽水职业技术学院音乐系

出　　处：《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》

年　　份：2009

卷　　号：27

期　　号：2

起止页码：37-42

语　　种：中文

收录情况：NSSD、RWSKHX、普通刊

摘　　要：音乐上的民族主义倾向在各个时期都有所体现，18世纪下半叶以来，音乐中的民族因素不断增长，如古典时期追求民间音调与舞蹈节奏的紧密结合，以各民族语言写作的轻歌剧和喜歌剧在各国的繁荣，但只有在19世纪，民族主义才成了浪漫主义音乐家的强烈追求。浪漫主义时期，伴随着对“人”的自身价值的肯定，对自由平等意识的认同，以表达个人情感为目标的艺术主张的张扬，因而开始在文化上寻求民族血脉渊源的同归；与此相伴随的19世纪争取民族解放和独立的运动，唤醒了民族自强自立的意识，推动了文化艺术领域中民族主义的潮流；作曲家在追求更加个性化、情感化的表现过程中，对音乐色彩感的不断追求，也促使他们去民族音乐中寻找灵感。因此，19世纪成为音乐史上民族主义最重要的时代，在19世纪的不同时期，德国、意大利、英国、法国的作曲家都有属于自己民族的理想和抱负，而在东欧、北欧那些长期受欺凌的国家和民族，更以发展本民族的音乐为最高目标，他们在创作中广泛采用民族题材和民族的形式，在创作实践中努力探索民族的音乐语言，以反映民族的风情和民族的精神，民族乐派因此形成。

关 键 词：民族主义 创作实践  科普兰 浪漫主义时期 18世纪下半叶  19世纪  风格  美国  

分 类 号：J614[音乐与舞蹈学类] D562[政治学类]