文献类型：期刊文章

作　　者：李放[1]

机构地区：[1]浙江绍兴文理学院美术系

出　　处：《美术》

年　　份：2001

期　　号：7

起止页码：63-64

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2000、NSSD、RCCSE、RWSKHX、核心刊

摘　　要：50至90年代,世界处于以美苏为首的两大阵营的对峙时期,由于现代艺术的观念性、前卫性甚至是破坏性,艺术成为冷战时期美苏斗争的武器之一。 美国在第二次世界大战获胜中,“一夜暴富”而成为一个超级大国,当它发觉自身在某种程度上已进入全球的历史,开始寻求一种与其政治地位相匹配的文化地位时,于是,它也把目光投向了铁丝网另一边的俄罗斯。美国当代著名美术批评家露西·里帕特(LUVY.LIPPAT)说:“众所周知,所有艺术都是观念的反映,不管艺术家是有意识的还是无意识的,艺术家不是被右翼利用,便是被左翼利用,毫无中立可言”。①由于冷战时期美、苏在意识形态上的巨大分歧,美国政府在文化艺术的发展、宣传上投入了大量的资源。在整个冷战时期,美国政府资助下的现代艺术全线出击.成为美国称霸世界的一个重要方面。二次世界大战之后的美国在“艺术冷战”斗争中处于主动地位,积极利用现代艺术入侵,成为现代艺术的代表。 与美国对待现代艺术的态度相比。

关 键 词：现代艺术  冷战时期 艺术作品  苏联政府 赫鲁晓夫 前卫艺术 艺术家  当代艺术  现实主义  二次世界大战

分 类 号：J110.9[艺术学理论类]