文献类型：期刊文章

作　　者：叶桂桐[1]

机构地区：[1]鲁东大学文学院中文系,山东烟台264025

出　　处：《东岳论丛》

年　　份：2007

卷　　号：28

期　　号：2

起止页码：108-115

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2004、NSSD、RCCSE、RWSKHX、SKJJZZ、核心刊

摘　　要：《诗经》中的赋比兴有三个层次:诗体(同风雅颂一样),表现手法,修辞格。学术界对于这三个层次的认识大体上经历了三个阶段:从《诗序》到郑玄为诗体与表现手法互相牵混的阶段,但赋比兴作为表现手法却正始于此;从郑玄到孔颖达为第二个阶段,即只将赋比兴认定为是表现手法;从孔颖达到朱熹为第三个阶段,朱熹不仅认为赋比兴是表现手法,并进而认为是修辞格。《周礼》中对于“六诗”的排列顺序“风赋比兴雅颂”以及郑玄对“六诗”的解释并不是逻辑混乱,而是有其内在的时空关系的。赋比兴在发展过程中经历了比较曲折而复杂的过程,作为修辞格与表现手法虽然起源早于诗体,但它们在各自的诗体中淬了火,增加了新的美学特点:赋由原来简约朴素又增加了铺张扬厉的特点;比是惩恶,美学特点是凄怨深情,一唱三叹;兴是扬善,其美学特点是委婉含蓄,余味深长。

关 键 词：《诗经》 六诗  次第 演变  美学特征

分 类 号：I207.22]