文献类型：期刊文章

作　　者：余纪[1]

机构地区：[1]西南师范大学中文系

出　　处：《当代电影》

年　　份：2001

期　　号：2

起止页码：98-101

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2000、CSSCI、CSSCI2000_2002、RWSKHX、核心刊

摘　　要：尽管巴赞离我们似乎已经非常遥远，但是，巴赞美学对电影的影响却比想象的要深远得多。把电影的本质视为对空间影像的记录，视为与时间的对抗，这是多年来人们不加怀疑的真理性结论。当理论的兴奋点转向了电影与社会、政治，乃至性别的关系等边际性领域的时候，巴赞在我们集体的遗忘中，反倒一直安坐于经典电影美学教主宝座。数字虚拟影像生成技术在电影中的广泛运用，将巴赞的“摄影影像的本体论”砸得粉碎。既然电影已经可以不是对客观影像的记录，而是人的纯粹性想象的造物，那么，今天的理论工作者是不是应该重新思考一下“电影是什么”这个愈老弥新的问题呢？

关 键 词：电影 巴赞  影像 美学 摄影  想象  对抗  广泛  纯粹性 边际性  

分 类 号：J905[戏剧与影视学类] J901