文献类型：期刊文章

作　　者：郝建[1]

机构地区：[1]北京电影学院

出　　处：《当代电影》

年　　份：2002

期　　号：5

起止页码：90-95

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2000、CSSCI、CSSCI2000_2002、RWSKHX、核心刊

摘　　要：爱森斯坦的杂耍蒙太奇在今日世界影响巨大。作为一种创作观念,它对中国电影工作者影响更大。杂耍蒙太奇观念几方面来源是:美国的蒙太奇技巧和方法、马克思主义的辩证法和认识论、列宁的电影工具论、俄罗斯的形式主义。杂耍蒙太奇存在于电影语言的几个层面:两个镜头之间、杂耍蒙太奇段落、单镜头内部、画面与声音之间。杂耍蒙太奇理论中美学的暴力性反映在这几个方面:1、哲学和历史判断的绝对自信,它导致了作者过于强横的权威,对于观众来说,它导致艺术观赏与现实关系的封闭。2、这种哲学和历史观的绝对自信导引出美学上的乌托邦。爱森斯坦把巴甫洛夫的生理学理论引入电影,他认为可以在美学上实现条件反射式的意识形态生产。3、爱森斯坦的知性蒙太奇是很强硬的一种艺术手法。它不是隐喻而是比喻。杂耍蒙太奇在今天发展的两个方向:1、发掘纯形式的效果,探索新的、更有力的视听语言;2、用杂耍蒙太奇表现作者的社会思考和人性认识。暴力美学是从杂耍蒙太奇发展出来的一种形式技巧和美学观念。它提供的是一种纯粹审美判断。它把选择的责任还给每一个观众。

关 键 词：蒙太奇 爱森斯坦  电影语言 观众  中国电影  视听语言 创作观念  形式技巧  美学 作者  

分 类 号：J932[戏剧与影视学类]