文献类型：期刊文章

作　　者：刘玢[1] 吕国升[2]

机构地区：[1]河北大学党委组织部 [2]河北大学艺术学院

出　　处：《长城》

年　　份：2010

期　　号：8

起止页码：169-170

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2008、核心刊

摘　　要：一、人物的无限与茫然无根性是王家卫电影人物一个凸显的特征。剧作对人物的家庭背景和社会关系都欠缺具体描述。无论是《重庆森林》《东邪西毒》还是《堕落天使》,片中人物与社会的关系都是隔离的。从杀手和毒枭身上固然很难找到他们与社会、家庭的联系,另一些小人物例如售货员、巡警、店员等我们知道的也只是他们的职业,对于他们的社会、家庭、人与人之间的交往和关系却无从知晓。王家卫剧作中人物本质上的这种无根性,正体现在人物种种社会关系的欠缺和角色一再漂泊于香港都市当中。于是,王家卫电影中的人物都以一种拒绝群体性,又拒绝个体孤独性的生活方式生活着。追寻和拒绝两个主题被设置在每个人物身上,每个人都在追寻:旭仔追寻生母,追寻阿美,慕容嫣追杀东邪,甚至到何宝荣和黎耀辉之间的你追我逐,每一段故事的追寻,其结局必然是失败。若把追寻和拒绝的主题放在20世纪90年代的文化和社会氛围下,可以看出一种寻找香港身份本位的意义。在边沿的文化位置上,寻找是徒劳的,因为香港的身份从没有存在过。配合上后现代国际大都会的浮华、人情的冷漠、文化的无根、生活的无目标、生命短促变换无所适从,这种种揭示的是香港人在90年代历史转折的社会现象下,独有的心理状态:自我、偏执...

关 键 词：王家卫  王家卫电影 后现代文化 《阿飞正传》  《东邪西毒》 美学特征

分 类 号：J90[戏剧与影视学类]