文献类型：期刊文章

作　　者：[美]基顿·韦恩[1,2,3] 徐薇(译)[4]

机构地区：[1]上海师范大学人文学院 [2]美国佐治亚州阿梅里克斯市佐治亚西南州立大学视觉艺术学院 [3]佐治亚西南州立大学中国别现代研究中心 [4]上海工程技术大学外国语学院翻译系

出　　处：《都市文化研究》

年　　份：2021

期　　号：2

起止页码：313-324

语　　种：中文

收录情况：辑刊

摘　　要：蔡国强长期多样化和成功的艺术生涯,迫使西方批评学界对跨国当代艺术中不断变化的批评话语产生了怀疑。1999年,蔡国强参加威尼斯双年展;2008年,他在纽约古根海姆博物馆举办了回顾展《我想要相信》。西方批评界发现,他们很容易就陷入了对蔡国强作品的简单化的分类。对早期政治波普的意识形态上的排斥,一个极端是将其看作改良的宣传或是对毛泽东思想的辩护,另一个极端则批判它是模仿西方先锋派而来的商业化的艺术,但这些都不适用于解释蔡国强的艺术项目。围绕他的作品营造的艺术话语太过微妙,不容忽视。他的作品一方面内化了西方艺术的概念策略,另一方面又从深层的文化之井中挖掘历史,而这需要一个重新排列文化权威的权力关系的世界性空间。蔡国强的作品既涉及当代中国复杂交织的现实,又从这样的现实土壤中生长出来。当代中国表现了一个多层次的、复杂的历史时刻,需要更准确地描述,这是中国现代性的现实,也是一种别现代的语境。蔡国强的作品不仅反映了这一现实,也发出了一种批判的声音(别现代主义),体现了一种新的创造性的意识。当人类学、艺术史、艺术批评等不同学科的专家试图解读蔡国强的作品时,会愈加清晰地发现,过去全球化交流的空间已经过时,西方的期望已被颠覆。因此需要一种新的方法和新的语言,而别现代主义或许提供了一种选择。

关 键 词：当代艺术 别现代主义  跨国空间  中国性

分 类 号：J05[艺术学理论类]