文献类型：期刊文章

作　　者：刘家思[1] 刘璨[2]

LIU Jiasi;LIU Can

机构地区：[1]浙江越秀外国语学院中国语言文化学院 [2]绍兴文理学院元培学院语言文学分院

出　　处：《戏剧艺术》

基　　金：国家社会科学基金项目“曹禺戏剧的剧场性研究”(06BZW048)阶段性成果

年　　份：2021

期　　号：1

起止页码：37-50

语　　种：中文

收录情况：BDHX、BDHX2020、CSSCI、CSSCI2021_2022、IC、NSSD、RCCSE、RWSKHX、核心刊

摘　　要：服饰色彩既有审美性又有指事性,融再现性和表现性于一体,以视觉感受影响戏剧接受。曹禺十分重视戏剧人物服饰的色彩配置,总是以冷色调为主,以暖色调为辅,精心配置人物服饰的色彩。古铜色和黑蓝灰色是曹禺戏剧服饰配色中用得最多的颜色,是主色调,而红色等暖色以及白色则用得较少,造成了阴冷、沉闷而压抑的气氛,冲击着受众的接受心理。他总是以传统的色彩心理学为依据,又遵循着"视觉冲击"的原则,并着意进行符号化处理,追求意象化、朦胧性和整体性感知效果,使人物服饰承载着生命的隐喻意义和思想的象征意义。这与曹禺戏剧所描写的生活、表现的主题及审美追求有关。曹禺戏剧人物服饰色彩的配置,不仅形成了视觉审美的冲击力,而且传递情节信息,展示人物的性格特征和命运状态,从而增强了剧场性,激发受众的审美感觉与接受欲望,活化了剧场效应。

关 键 词：曹禺戏剧 服饰色彩 审美追求  剧场性

分 类 号：I207.34]